MASTRO DI CAMPO
Autor: Domenico Dino Pinnola
Material: papel maché
2025, Mezzojuso, Palermo, Italia (EUROPA)
A esta pantomima de Carnaval se le atribuye un origen legendario, cuando a principios del siglo XV Bernardo IV de Cabrera, conde de Módica, pretendió obligar la reina Blanca de Navarra a aceptar una propuesta de matrimonio que ella había rechazado. El intento de rapto se produjo en el castillo de Solanto, próximo a Palermo. El Mastro di Campo encarna al conde de Módica que, contrariamente a lo que sucedió en la realidad, gana el favor de la reina. Esta representación, que en Mezzojuso está documentada desde el s. XVII, se celebraba en los antiguos barrios palermitanos Kalsa o l’Albergaria nombrada como Atto di Castello. Se conservan dos testimonios del siglo pasado, uno de Salvatore Raccuglia publicado en 1913 y otro de Ignazio Gattuso publicado en 1938 y reeditado en 2007 por la Fondazione Ignazio Buttitta.
La representación en Mezzojuso representa la rivalidad entre el Mastro di Campo y el Rey por el favor de la Reina, recreando el asalto al castillo. Se inicia con la llegada de la procesión real, que asciende a un escenario dispuesto como castillo y da comienzo a un baile ceremonial interrumpido por la entrada del Mastro di Campo, acompañado por un ingeniero, Garibaldi y sus garibaldinos, bandoleros, un mago y otros personajes. El héroe desafía al Rey y se desencadena un ambiente de estruendo y confusión. Después de una serie de coreografías, con participación del público, el Mastro di Campo asalta el castillo, el Rey lo hiere y sus hombres lo atienden y retiran, dando fin al primer acto.
En el segundo acto, el protagonista, ya restablecido, inicia con su ejército un nuevo enfrentamiento. El Mastro di Campo y los garibaldinos ascienden sigilosamente por la escalera, cercan a la corte y encadenan al Rey. Finalmente, el Mastro di Campo se quita la máscara y abraza a la Reina. La celebración concluye con una procesión que recorre las calles principales, con la Reina del brazo del protagonista y el Rey encadenado.
La máscara de este Mastro di Campo está realizada en papel maché según la tradición de Lecce —papel vegetal y cola fuerte— usando un preparado con carbonato de calcio y cola de conejo. Se pinta con una capa de minio oleoso al temple y se esmalta con lacas. Las pestañas, bigote y cejas están pintadas con pigmento negro de vid.
Agradezco a Pilar Panero, Rosario Perricone, director del Museo Museo internazionale delle marionette Antonio Pasqualino, y a Pino Di Miceli su ayuda para la adquisición de esta máscara.
